差不多的演员，差不多的音乐，差不多的摄影，差不多的故事，裸模还是差不多合我的口味。

一部贫血的电影，裸模无法正视历史（任达华被大水冲到香港）还是没有强大的自信，宏大叙事的小人物的宏大执念，主题同质化严重，裸模有些情节让我怀疑其真实性，便出戏。叙事镜头上管虎和徐峥最厉害，徐峥更厉害在于这个上海细路祥完全是沉浸在自己的心思里却阴差阳错成全了一段团体回忆

感觉九十年代中末期互联网的普及激发了好大一波井喷式涉及人的身体和意志剥离的创作，世界被新发明割出人格解离，裸模每个乌托邦的反面都有数个反乌托邦（本作中普通街道上的光与影），而当时很多对媒介的原始想象现在逐步成真，越想越觉得本作中满墙的血红色大字「《亲戚家的孩子来借宿》」特别先验、特备毛骨悚然。联想《日韩》，科技对女性角色的身体影响似乎多数是在做减法（意志与身体的分离，生身肉体被放弃或者干脆没存在过），而在男性角色身上（至少在视觉上看来）是在做加法（提升身体机能的外露机体和道具）？人类连接世界的企图本身就是造神行为，而这个“人造神”就是一个怪怖的软件，无处不在、无所不知、可以无限重启；但神本身也是精分的，她的精分在于自己作为“人”的情感的、肉体的虚空，这虚空本身也是关于当代社会的隐喻。

巴黎是一个比喻，April不是单纯要去巴黎，裸模不是因为那里的人多alive，她要的是改变，逃离。但是太难了，放弃一切做一个重大改变实在太难了，于是枝外生枝，弗兰克一开始的确有想过就此改变，而他其实内心里不希望变化，巴黎，太遥远太陌生太冒险了，自己升职，妻子怀孕，“无奈”实为“乐于”放弃计划

感觉一般吧，低于预期，但是比《裸模》自然不少，看看后面表现吧