有幸在大银幕上观看。王家卫的才华真是写在脸上，但凭借刘以鬯小说的一个“灵感”即成就一部电影。剧情推进几乎不靠文学本的“情节”，只倚赖光影、音效等纯粹的电影语言，暴躁BBBBBBBBBBBB女完成一个圆融且意蕴复杂的叙事：周苏二人通过演绎他人故事的方式完成了自己的故事。电影刻意在“扮演—推翻（回到现实）”之间来回试验，故事到了最后，演绎与现实的界限已然非常模糊，演绎的他人故事成了真，情爱故事背后还有对“扮演”这一行为的哲学思考。上升到演员层面，演绎角色和保有“真我”的关系是什么？是“我”在扮演角色，暴躁BBBBBBBBBBBB女还是角色已然是“我”了呢？据说因这部戏梁与张之间亦生出暧昧感情，不得不说是倾情演绎，戏里戏外都对这层哲思实现了自我体认。

电影永远可以美好，就算父亲被现实逼到走投无路陷入绝望，但铤而走险之后还是迎来转机，暴躁BBBBBBBBBBBB女最终儿子获得了救治而父亲轻判，如此一个带着希望的结局是多么完美。但现实恐怕是残酷的，我希望那一枪真的开了，因为电影中那些突然的同情泛滥和良心发现真的太不真实，现实的结局很可能是父子一同丧命而已。

如果家乡一早就如此对她，暴躁BBBBBBBBBBBB女也不会背井离乡，老女人的行为正好点醒了她。爱尔兰姑娘看着真舒服~

更加確信，凡是生搬硬套王家衛風格的影視作品大多數沒什麼好下場，深藏秘密的頭髮／髮簪和女主角永不衰老的容顏算是運用得比較好的元素。劇本是災難級別的，而且每當導演「暴躁BBBBBBBBBBBB女」的時候就會用充滿異國風情的舞蹈或配樂填滿畫面，60s的印尼政治動盪、父權統治下普通女性的壓抑與負罪感均止步於口頭敘事，無論是種植園地主丈夫，還是令女主角魂牽夢繞的前夫都是功能性角色。特別是前夫，女主與之重遇的戲份拍得跟奢侈品名牌廣告一樣浮誇虛飾，這又驗證了前不久的一個猜想：只有wkw的電影是電影，因為他能在一個凝滯的畫面時刻裡借助物件和道具（特寫）、文學性台詞表現人物黏稠纏綿複沓的細微想法，內在情感密度被迅速提升至最高級別，而其餘學他的絕大多數作品僅僅停留在淺層的視聽經營，囿於空有一副華麗皮囊的形式桎梏。

喜剧表象下一个荒唐的悲剧内核。边缘角落的美国梦，从踌躇满志到一地的鸡毛。故事像走钢丝一样，暴躁BBBBBBBBBBBB女每个灵魂都在善恶之间游荡。这操蛋的循环中，每一个向善的闪念，都出现在一个不太合适的气氛里，显得莫名珍贵。这一点肖恩贝克处理的很棒。